《这两个球球一直摇晃个不停》剧情简介
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《这两个球球一直摇晃个不停》相关评论
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现实主义的手法虽只是以小见大在浅表轻触社会现象,但在这份放大戏剧性的矛盾下,仍旧不失力度。克制的拍摄手法不断深化严肃的主题,故事上几乎没有情绪爆发的高潮,也没有令人叫绝的调度——因为表现如此沉重的故事,也许平稳而不失真实的方法才能承载得起这无穷无尽的寂寥和愁绪。受害者的恐慌、苦闷、无奈穿插在平平无奇的日常生活中,表现得十分动人;而也正是不断让观众共情到那份绝望,才衬托出平凡人不放弃公义的那番渺小之伟大;也令人对那个充斥着受害者有罪论、对特殊群体的不公正、腐朽的体制的社会再度质疑和反思。
七七之一世暖阳
85/100,逼仄的空间里是泄洪般的情感爆发,看似没有出路的疯狂举动,掺杂着无数混淆的埋怨与报复,已经无法分清和辨认爱与恨的源头,年轻时的温婉女子最终变成了年老后的神经泼妇,她一生都被传统所压制,从被动害怕到主动反抗,她没有勇气面对自己,只好全部施加于他人,但是这种愤懑依然无法缓解,永远不可能有完美的结局。舞台剧上不仅上演着现在,也回忆着过去,这两个球球一直摇晃个不停这种博弈是一种声嘶力竭也无法摆脱的苦难,这两个球球一直摇晃个不停这种搏斗穿插在一生的互相折磨与心有不甘,谩骂来源于失败,恐惧来源于真相,娜仁花让这种失败变得更加恐怖不堪,让真相的揭露变得更加麻木不仁,她浑然天成的表演加上相梓和南吉初生牛犊不怕虎的生猛,共同成就了潮湿并粘稠的影像,附着在脑海中变成万千星光和狂风暴雨,席卷着我的内心,打击着我的灵魂。
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本质上是宗教寓意非常浓厚的电影,因为对情节成熟的世俗化处理而使多数中国观众在潜意识中忽略了这一点,这两个球球一直摇晃个不停认为影片所唤起的感情是一般人伦情感而非宗教感情。影片尽可能巧妙地在不贬低伊斯兰教的前提下申明印度教信仰的胜利——猴神的哈努曼信仰,代表着诚实、正义与爱,在信仰加持的神力下救巴基斯坦小萝莉出妓院后,猴神亲自送萝莉回家就成为一种宗教上的修行,猴神以这种修行实践了他对哈努曼诚实、正义与爱的信仰。在这个基础上,影片情节中的种种巧合与好人好事,本质上是宗教寓言对广大观众的具现化,而不应视为叙事逻辑上的疏漏。